TEST: Audiovector OnWall Avantgarde Arreté – Die fast unsichtbare Highend-Lösung

OnWall-Boxen sind praktisch und platzsparend, gelten unter HiFi-Freunden aber als klanglich wenig anspruchsvolle Audiolösung. Ein nicht immer zutreffendes Vorurteil, denn es gibt Ausnahmen. Z.B. die Avantgarde Arreté, ein OnWall-Modell der dänischen Audio-Schmiede Audiovector. Ein echter Hingucker, der sich erstaunlich flexibel zeigt und obendrein noch den Kauf eines hochwertigen HiFi-Verstärkers überflüssig macht.

HiFi oder besser gesagt das Musikhören unterliegt dem Wandel der Zeit, wie wohl kaum ein anderes Hobby. Während klobige Lautsprecher und große HiFi-Türme früher das Bild prägten und das Wohnzimmer schnell in ein Techniklager verwandelten, ist heutzutage zumeist technischer Minimalismus gefragt. Zumindest aus optischer Sicht, denn nach wie vor ist der Bedarf nach gutem Klang enorm. Nur sollte die Technik idealerweise völlig unsichtbar sein oder zumindest visuell in den Hintergrund treten. Neben dem guten Klang gelten die Gehäusegrösse, Funktionalität, das Design und die Wandlungsfähigkeit somit aktuell als wichtigste Kriterien, sobald es um die Auswahl neuer Lautsprecher geht. Schließlich soll sich das Audiosystem perfekt in den Wohnraum eingliedern, ohne ihn zu dominieren. Noch besser, wenn es obendrein noch den neuen LED-Flatscreen optisch wie technisch ergänzt und und in beiderlei Hinsicht aufwertet. All das verspricht die dänische Lautsprecherschmiede Audiovector mit ihrer cleveren OnWall-Lösung, die den treffenden Namen „OnWall Avantgarde Arreté“ trägt. Clever nicht nur aufgrund ihres praktischen und platzsparenden Lösungsansatz, sondern auch, weil man sich obendrein noch die Kosten und den Platz für einen großen HiFi-Verstärker einspart.

Dass die Dänen bei ihrem vollmundigen Klangversprechen auf bessere Technik setzen, war klar. Bei genauerem Hinsehen wird dann aber schnell deutlich, dass den Ingenieuren aus Kopenhagen für die Realisierung ihrer Planung das Beste gerade gut genug war. Auffälligstes Beispiel dafür ist der im oberen Gehäuseabteil eingesetzte AMT-Hochtöner. Dabei handelt es sich dabei um einen sogenannten Air-Motion-Transformer (AMT). Eine ganz spezielle Art des Bändchens, bei der eine hauchdünne, wie eine Ziehharmonika gefaltete Folie, die von einem elektrischen Leiter durchzogen ist und sich in einem Magnetfeld befindet, als Membran dient. Liefert der Verstärker nun elektrische Signale an, fließt Strom durch den Leiter in der Folie. Im Zusammenspiel mit besagtem Magnetfeld bewegt sich nun die gefaltete Membran. Vereinfacht erklärt, wird sie wie der Balg eines Akkordeons auseinandergezogen und zusammengepresst. Die dadurch angesaugte und herausgedrückte Luft ist das Schallsignal. Der große Vorteil dieser Konstruktion ist ihr hoher Wirkungsgrad. Eine minimale Bewegung der Membran sorgt für eine starke und schnelle Bewegung der Luft, was sich klanglich in einem sehr gutem Impulsverhalten und enormen dynamischen Fähigkeiten darstellt. Eine aufwändige wie kostenintensive Konstruktion, die enormes Wissen und akribische Filigranarbeit erfordert. Im unteren Abteil thront dann das Gegenstück zum Hochtöner, das Tiefton-Aggregat. Dieses misst satte 12 Zentimeter im Durchmesser und verspricht eine gewaltige Bass- und Tieftondarstellung der Avantgarde Arreté. Damit aber nicht genug, denn um den spezifischen Gegebenheiten einer OnWall-Box Rechnung zu tragen und ungewollte und klangschädigende Wandreflexionen auf ein absolutes Minimum zu reduzieren, platzierte Ole Klifoth kurzerhand zwei „Diffraction Cancellation System“ (DCS) genannte Chassis zwischen Hoch- und Tieftöner. Was diese beiden Chassis genau tun, bzw. welche Frequenzbereiche sie im Detail „bearbeiten“, gilt offensichtlich als Betriebsgeheimnis.

Im dritten Testabschnitt gönne ich dem Hub dann deutlich hochwertigeres „Futter“. Nicht ohne Grund, immerhin thront in dem ultrakompakten Tausendsassa auch ein Digital-Analog-Konverter (DAC), der in der Lage ist, sogar digitale Eingangssignale bis zu einer Abtastrate von 192 Kilohertz zu verarbeiten. Den Start legt dann Eddy Louiss mit „Blues For Klook“ hin. Ein perkussives Synthie-Stück, das schon so manchen Lautsprecher vor schwere Herausforderungen gestellt hat. Von Schwierigkeiten ist hier aber weit und breit nichts zu hören, denn nach einem eher gelassenem Intro gehen die Avantgarde Arreté sofort in die Vollen, als es drauf ankommt. Besonders auffällig ist dabei das erstklassige Impulsverhalten der dänischen Schallwandler im Mitten- und Grundtonbereich. Kurze knackige Oberbässe – die genauso schnell wieder weg sind, wie sie kamen – gehen sprichwörtlich direkt ins Blut und fordern mich geradewegs dazu auf die Lautstärke deutlich zu erhöhen. Gedacht, getan. Wer nun aber denkt, dass kompakte Lautsprecher nicht in der Lage sind auch höhere Pegel sauber und mit minimalsten Verzerrungen zu generieren, der irrt. Und zwar im doppelten Sinne, denn erstens sind die hier getesteten OnWalls keineswegs so klein, wie sie sich optisch geben und zweitens geht die gesteigerte Lautstärke nun auch mit einer gesteigerten Dynamik einher. Dabei wirken die nun regelrecht attackierenden Ober- wie Tiefbassanteile weder beschnitten oder gedrosselt, sondern einfach nur durchzugsstark und offensichtlich frei von jeglicher Limitierung. Eine Performance, die u.a. auch dem Verzicht auf den Abstieg in allertiefsten Bassgefilde zu verdanken ist. Das ist auch gut so, denn statt das letzte Quäntchen an Tiefbass herauszukitzeln, setzt Chefentwickler Ole Klifoth offensichtlich eher auf Entspanntheit, Sauberkeit, Verzerrungsarmut und ein anspringendes Impulsverhalten. Aber keine Angst, „basslos“ ist die hier gelieferte Darstellung dadurch keineswegs, denn die Avantgarde Arreté bieten mir auch jetzt ein durchaus ansprechendes Bassfundament, agieren dabei zugleich aber auch drahtig und impulsiv. Das alles einhergehend mit einer räumlichen Darstellung, wie man sie sonst nur von besseren Standboxen kennt. Ganz nebenbei spannen die Audiovectors dabei eine Klangbühne auf, die sogar ein wenig über die physischen Grenzen der beiden OnWalls hinausreicht und obendrein eine erstaunliche Tiefe suggeriert. Das ist das eigentlich Überraschende, denn eine solch realistische Räumlichkeit habe ich bislang von noch keinem On- oder InWall geliefert bekommen. Da alles übrigens ohne auch nur im Ansatz überdimensioniert zu wirken oder es an Staffelung vermissen zu lassen. Eine Darstellung, die sich nach dem Wechsel auf „Blue Monday“ von Nouvelle Vague – einem Remake der New-Order-Hymne – dann nochmals bestätigt. Erneut gewähren meine Testgäste nun einen großartigen Einblick in die Raumtiefe und -breite und imponieren durch eine fein säuberliche Staffelung von Gitarren, Rasseln, Bongos, Trommeln und Gesang. Genauer gesagt, eine klar strukturierte und zu jederzeit präsente Instrumentalisierung, über die Mèlanie Pains Stimme zwar regiert, zugleich aber niemals aus dem musikalischen Ganzen herausragt, sondern sich absolut gleichberechtigt eingliedert. Alles übrigens satt und punchig, dabei aber absolut sauber und durchhörbar. Das darüber hinaus auch selbst die kleinsten Details wie selbstverständlich aus den komplexesten Passagen herausgeschält und zu Gehör geliefert werden, versteht sich quasi von selbst.

Test & Text: Roman Maier
Fotos: www.lite-magazin.de, Herstellerbilder