TEST: Wharfedale Reva-4 – Edle Standlautsprecher mit Wohlfühlfaktor

Wenn in der Redaktion ein Karton von Wharfedale auftaucht, sollte man schnell zugreifen. Erfahrungsgemäß dauert es nie lange, bis sich jemand zum Test der Lautsprecher des britischen Unternehmens meldet. So auch im Falle der Reva-4, die sich mit einem spannenden Detail vorstellt: Obwohl es sich um eine ausgewachsene Standbox handelt, arbeitet sie im Zweieinhalb-Wege-Prinzip statt des sonst üblichen Drei-Wege-Systems. Das verspricht, interessant zu werden.

Bereits seit 1932 entwickelt Wharfedale beliebte und fortschrittliche Lautsprecher, damals noch primär in Person von Firmengründer Gilbert Briggs im heimischen Keller in Ilkley im Süden Englands. Dreizehn Jahre später schuf Briggs seinen ersten Zwei-Wege-Lautsprecher und wurde damit endgültig zum Vorreiter in der HiFi-Geschichte. Im Laufe der Jahrzehnte ist das Produktangebot Wharfedales natürlich enorm gewachsen und immer wieder finden innovative Entwicklungen ihren Weg aus der Theorie in die Praxis. So auch die Reva-Serie, die insgesamt sechs Lautsprecher-Modelle umfasst. Neben der Protagonistin dieses Tests, der für 1.899 Euro (Paarpreis) erhältlichen Reva-4, gibt es mit der Reva-3 auch einen zweiten, etwas kleineren Standlautsprecher. Noch kompakter geht es bei den Regalboxen Reva-2 und der bereits getesteten Reva-1 sowie dem Surround-Lautsprecher Reva-SR und dem Center Speaker Reva-C zu. Die Reva-Familie ist demnach auch für Heimkino-Freunde sehr interessant – Wharfedale hat schließlich auch diverse Subwoofer im Programm. Eine ziemlich verlockende Aussicht, aber wir beschränken uns doch erst einmal auf ein Paar des Serien-Flaggschiffs.

Falls man jedoch auf die Abdeckung verzichten möchte, zahlt sich ihre magnetische Befestigung optisch absolut aus. So kann die Schallwand der Reva-4 auf sichtbare Schrauben oder Löcher verzichten. Das gilt auch für die Chassis und bewirkt einen sehr aufgeräumten und edlen Look. Kurz gesagt handelt es sich um ein absolut makelloses Äußeres, für das weder an Material noch an Handwerkskunst gespart wird. Darauf weist auch die Gehäuseform der Reva-4 hin, die sich mit sanftem Schwung nach hinten verjüngt. Das sorgt nicht nur für einen modernen Touch in visueller Hinsicht, sondern reduziert mangels paralleler Flächen auch mögliche Eigenresonanzen in erheblichem Maße und sorgt für zusätzliche Stabilität.

Gleiches gilt auch für die Bodenplatte der Standlautsprecher, die trotz ihrer optischen Leichtigkeit insgesamt satte 25 Kilogramm auf die Waage bringen. Inklusive der Spikes, die schon bei Wharfedale von unten in die Bodenplatte geschraubt werden, ragt die Reva-4 schließlich 111 Zentimeter in die Höhe – wir haben es hier also im wahrsten Sinne des Wortes mit ausgewachsenen Boxen zu tun. Keine Sorge übrigens, falls man die Reva-4 auf einem eigentlich nicht für Spikes ausgelegten Boden aufstellen möchte: Parkett und Laminat wird in dem Fall durch die ebenfalls mitgelieferten Unterlegscheiben geschützt. Für den Aufbau sollte man sich dann allerdings ein Paar helfende Hände einladen. Das Unfallrisiko für Boden, Lautsprecher und nicht zuletzt sich selbst sollte man nicht leichtfertig in Kauf nehmen …

Abgesehen vom erwähnten Bassreflexport beherbergt die Reva-4 gleich zwei 150-Millimeter-Tieftöner. Als Membran-Material kommt hier wie beim Mitteltöner sehr leichtes, aber dennoch hochstabiles Fiberglas zum Einsatz. Lediglich der Gewebe-Hochtöner tanzt also bei der Materialwahl etwas aus der Reihe, ergänzt die Mitspieler allerdings hervorragend. Das ermöglicht der Wharfedale-Standbox, einen Frequenzbereich zwischen 38 Hertz  und 20 Kilohertz abzudecken. Wie oben erwähnt geschieht das im Rahmen einer Zweieinhalb-Wege-Konstruktion. Die unterschiedlichen Treiber bearbeiten also keinen streng abgesteckten Claim, sondern geben bestimmte Bereiche parallel wieder. Dadurch soll die Reva-4 homogener aufspielen. Um dabei Interferenzen – ein grundlegendes Problem von Zweieinhalb-Wege-Systemen – möglichst zu vermeiden, ist das Innere des gut gedämpften Gehäuses in einzelne Kammern unterteilt.

Daher ist es auch fast schon zwingend logisch, dass die Reva-4 über ein Anschluss-Terminal mit der Möglichkeit zum Bi-Wiring verfügt. Statt nur einem Paar Kabelklemmen stehen hier pro Lautsprecher gleich zwei bereit. So ist es mit einem entsprechenden Verstärker möglich, Tief- und Mittel-/Hochton jeweils mit einem eigenen Lautsprecherkabel anzuschließen. Dabei erweist sich die angewinkelte Position der vergoldeten Schraubklemmen als sehr komfortabel. Der Anschluss geht dadurch schnell und einfach von der Hand. Umständliche und frustrierende Fummelei ist hier zum Glück nicht nötig und man kann sich schnell dem primären Zweck der Reva-4 widmen: dem Musikhören.

Den zweiten Teil des Hörtests bestreiten wir mit „Sober“ vom 1993 veröffentlichten Debüt-Album „Undertow“ der Band Tool. Im Genre des Progressive Rock darf man schließlich auch ernstere Töne und keine reine Party-Musik erwarten. Das bestätigt sich umgehend, doch nach dem sehr knackigen Intro, das die Reva-4 knochentrocken ins Zimmer stellt, geht es von einem Moment auf den anderen auch hier sehr viel satter und melodischer zur Sache. Der Einsatz der durchs Effektgerät geschleusten Gitarrenspuren veranlasst die Wharfedale-Boxen zu einer Ausdehnung ihrer Schaffenskraft, die sofort vom gesamten Raum inklusive Publikum Besitz ergreift. Dieses hinzugewonnene Volumen macht der noch immer sehr knackigen Rhythmus-Sektion allerdings keineswegs den Platz streitig. Vielmehr verleiht es dem Gesamtbild Lebendigkeit und Farbe, in etwa so wie eine exotische Kletterpflanze ein von Meisterhand verziertes Rankgitter mit Vitalität schmückt. Kurz darauf steht – um im Bild zu bleiben – auch die Gesangsstimme von Maynard James Keenan in voller Blüte und findet ihren Platz im Zentrum der virtuellen Bühne. Dort bleibt sie auch in den härteren Passagen fest verankert, behält dabei aber stets eine Leichtigkeit bei, die den Reva-4 angeboren zu sein scheint.

Überblick mit Auge fürs Detail

Auch beim recht hartgesottenen „Mudshovel“ von Staind wirken die Wharfedale-Schallwandler nie angestrengt, obwohl sich Frontmann Aaron Lewis wie zuvor Keenan streckenweise ziemlich ins Zeug legen muss. Die Reva-4 zeichnet sich dadurch aus, nicht einfach mit Vollgas drauflos zu preschen, sondern dosiert Kraft und Energie mit ganz viel Fingerspitzengefühl. Sie ist halt eher Feingeist als Headbanger. Dadurch versteht es die Wharfedale-Box absolut perfekt, Emotionen zu transportieren, ohne sich dabei auch nur ansatzweise aus dem Takt bringen zu lassen. Selbst die zwischenzeitlich fast bis zur Unkenntlichkeit verzerrten und effektgetränkten Gitarren- und Gesangsparts bringt die Reva-4 mit maximaler Präzision und Authentizität ans Ohr des Publikums. Zudem ist die grundlegende Ruhe und Balance der Britin bemerkenswert, die bei jeder noch so wilden Komposition mit Homogenität und Ausgewogenheit punktet. Dieser großartige Überblick auf „das große Ganze“ hält die Reva-4 aber auch nicht davon ab, jedem Detail die verdiente Aufmerksamkeit zu schenken.

Das wird unter anderem bei Mark Knopflers „Good On You Son“ deutlich. Das insgesamt sehr harmonische Stück hat neben einem sehr voluminösen Fundament natürlich jede Menge feiner Kleinigkeiten zu bieten, etwa den Einsatz der offenen Hi-Hat und der Becken. Derartige Nuancen drohen immer etwas zu scheppern, doch die Reva-4 erweist sich als perfekt auf ihren Landsmann abgestimmte Spielpartnerin. Hier klingt alles so wunderbar rhythmisch und angenehm, dass man das Schlagzeug tatsächlich ohne Einschränkungen als Musikinstrument wahrnimmt – eine Eigenschaft, die manch einer dem oft nur als Krachmacher verschrienen Konstrukt aus Trommeln und dünnen Metallscheiben gerne mal abspricht. Die Reva-4 trägt mit ihrer unvoreingenommenen Musikalität jedoch definitiv ihren Teil dazu bei, dass dieses Vorurteil auch als solches entlarvt wird.

Test & Text: Martin Sowa
Fotos: Philipp Thielen